杨东标

读魏人彪的散文，让我想起早年他与我一起搞文学的情景。那时候，我还在宁海县文联工作，他在宁海茶厂工作，但这并不影响我们共圆文学之梦。我们办《早春》小报、开笔会、谈作品，一群文学青年聚集在一起，写小说、写诗歌、写散文，把县里的文学氛围搞得热火朝天。他还写得一手漂亮的硬笔书法，我的剧本《明月何时圆》、中篇小说《野鸭滩》定稿本，都是他用工工整整的钢笔字抄写而成的。现在翻出来看看，纸墨泛黄，文学光泽依然温润可感，传递出浓浓的文友情谊。

魏人彪写散文，也写艺术散评，当然写得更多的是散文。一篇一篇地积累起来，便有了早些年出版的《流年中的野蔷薇》和新著《逐光而歌》。书中的篇什，大多在各地报刊上发表过，我也大多读过，现在重新阅读，一个聪颖好学、努力上进的人物形象便跃然纸上。从青少年到中年，他说：“一件件往事，都是我生命河流中埋藏着的一株株沉香，弥足珍贵，让我在无数个孤寂的深夜里回望，平添温暖。”

《戊己桥畔少年谣》写的是作者年少时在故乡跟表哥捕鱼的故事。“沸腾的潮声中，围猎的喧嚷和呐喊此起彼伏，手电筒的光柱在戊己桥上空狂舞，一段一段的竹帘前，冲不出去的鱼儿一群一群地带着水花蹿出水面，银色的鱼鳞在月辉下闪闪发亮。”灵动活泼的文字记录了他美好童年中的一页。《难忘米酒香》则记叙了他母亲酿酒的过程，“几百斤大米，一笼一笼蒸，把秋夜蒸得越发深沉了”。于是，少年的他便用小碗从塑料布的口子里伸进去，掏出酒酿，偷偷地吃，糯糯的，甜甜的，那种特别的清香，便融进了他后来的文字里。《晒书》《剪报记》《读戏记》《业余编辑》等几篇，可以视作他虔诚地追求学问的生命轨迹。“在书堆边席地而坐，我一本一本哗哗地翻动书页，抖散那些霉味，却不料，也抖出了一串折叠在书页中的往事。”他热衷于剪报，只要是他喜欢的文章，会不厌其烦地剪下来，用糨糊粘贴成一本又一本“剪报集”。不断地翻阅，为他的散文创作注入了另一种营养，也应了“写散文要从做学问开始”之说。他说，受我的影响，也读戏，读我的戏剧作品，读《莎士比亚全集》，读得畅快淋漓，让他无数个夜晚沉浸在美妙的戏剧情景里。他用平实细腻而智慧的文字，记录了他的生命体验，文字承载着那份最本真、最朴实的感动与温情。他的创作态度是认真的，怀着热烈的生命激情及对理想的追求，试图为庸常或不庸常的经历写下文本追忆。这使我想起袁枚那首《苔》：“白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。”

魏人彪的文字功底很好，散文已经写得很娴熟，我希望他有更大的提升，就向他建议，“你不妨写写大散文。”通常所说的大散文，我的理解是指那种有大视野、大格局、大情怀的长篇散文，选准某一题材，从历史、地理、人文、思想、情感等方面多层次地开掘下去，融叙述、描写、议论为一体，洋洋洒洒，不拘一格，率性而文。我曾经在《柔石二十章》中尝试过，成败不计。魏人彪后来调到了宁波市林业局工作，视野一定较先前更开阔了，山林是一个大题材呀，浙东有多少绿地？多少名树？多少稀有品种？里面又有多少民间故事？开掘起来，一定很有趣、很有含金量。

魏人彪思索了良久，回答说：“我做不了。请允许我胸无大志，请允许我小打小闹，请允许我停滞不前。”

当然，其中包含了他的自谦。他的深层想法是什么？《逐光而歌》后记中有一段他与妻子的对话。妻子问他：“你有爱好吗？”他说：“我爱好文学呀。”妻子说：“那不能算。”他问：“为什么？”妻子说：“爱好是平常人琐碎的一种闲情逸致，而文学是你的事业，与钓鱼养花之类不一样。”知夫莫如妻。妻子知根知底的诠释，魏人彪认了。他承认，他对写作是极其认真的，是不计昼夜、不计报酬、不计得失的，谓之“事业”，是准确的。于是，他在后记末尾洒脱地说，“我依然愿意怀揣无限期许爱好文学，把它作为毕生追求的事业，沉醉在文字那勾魂摄魄的万千风情和魅力中。我无意成为‘光’，也终究成不了‘光’，我的期望是追随光，与光共舞。”

把文学当作事业，毕一生而追求，书写自己的生命轨迹，何论散文大小？有这一点，就够了。我写下数言，与他共勉。