提起东北，许多人脑海里会浮现出熟悉的画面：要么是喜剧作品里夸张的方言与戏谑的桥段，要么是文学作品里被放大的衰败与荒诞，仿佛这片被大雪覆盖的土地，生来就带有“魔幻现实主义”的底色。但白嵩的《欢迎再来》用非虚构写作方式呈现了东北的很多现实故事。

白嵩出生于20世纪90年代的辽宁鞍山，他的祖辈是背井离乡奔赴东北的建设者。等到他长大之后，他也成了背井离乡者，只不过，是离开东北，去往别的地方。

多年后，他与父亲在隆冬时节一同返乡。灵山，这个新中国第一台大马力履带拖拉机、推土机的诞生之地，这个《钢的琴》的拍摄之地，藏着东北老工业基地的荣光与落寞，也藏着一个普通家庭的百年浮沉。

《欢迎再来》书写的是东北“故”事，是东北过去的事情，这个“过去”并不久远。作为纪录片导演，白嵩自带“观察者”的敏锐，却又因“归乡人”的身份，多了一份滚烫的共情。

三代人，离去与归返。三代人故事的背后，是东北作为重工业基地的起落浮沉，是家族黑白照片里的青涩面孔，是大爷口中接兵时乘坐的“大闷罐子”，是姥姥住过的“红眼楼”里的小火炕，是爷爷回忆中战场上的峥嵘岁月和家庭里的纠结矛盾，是二大爷作为知识青年下乡在内蒙古的艰辛生活，是母亲一辈子的家务忙碌和下岗后干过的各种活计，是父亲年轻时对文学与阅读的热爱及带给作者的影响……

这些故事穿插在人们的口述中，采用了现在进行时态，“记忆和现实这两重时空在同一片土地上更清晰地重叠，帮助人脱离漫长的重复的生活带来的熟视无睹，让我带着外来者的新奇、惊喜，重新审视故乡的变与不变。”

爷爷噘起嘴，发出列车的汽笛声，“呜——呜——”仿佛电视剧《漫长的季节》的片尾。开往春天的列车，开往灿烂的季节，欢迎再来！

（推荐书友：林颐）