丁慎毅

7月21日，国家广电总局网络视听司发布管理提示，再次重申相关内容审核要求：加强内容审核把关，避免将现代技术手段和知识技能粗暴嫁接到真实抗战情景，避免主角个人能力超强的悬浮设定，避免出现违背军事常识的“奇功”“神技”，摒弃“我方超人化、敌方弱智化”的幼稚化剧情，摒弃将家国叙事矮化为个人复仇的伪主题创作，杜绝缺乏历史逻辑的弘扬民族大义主题的创作模式（7月22日光明网）。

对此，众多网友表示：“整治得好，这才是对先烈最起码的尊重。”“抗战题材，不该是爽感游戏场，而应是历史的回音壁。”

确实，当看到裤裆藏雷、手撕鬼子这样的桥段时，我们不禁要问：这还是我们父辈用鲜血写就的那段历史吗？“抗日神剧”最可怕的地方，不是它拍得假，而是它让假的变成了“真的”。有学校调查显示，不少“00后”真的以为“手撕鬼子”是历史事实。这就像把《三国演义》当《三国志》读，把武侠小说当武功秘籍练。当历史被娱乐化包装，我们失去的不仅是真相，更是一个民族对苦难的集体记忆。在某些“神剧”里，敌人不是凶残的侵略者，倒像马戏团的小丑；英雄不是有血有肉的战士，倒像开了外挂的游戏角色。这样的“创作”，与其说是弘扬爱国主义，不如说是“低级红、高级黑”。

有人说这是“艺术加工”，但艺术不等于胡编。经典抗战剧《亮剑》里，李云龙也会吃败仗，也会为牺牲的战友痛哭；《我的团长我的团》展现的，是一群衣衫褴褛的溃兵如何在绝境中找回军人的尊严。这些作品告诉我们：真实的力量，永远比虚构的神话更震撼人心。

微短剧时代，抗战题材更需要强调“短而精”。不是不能创新，但要守住底线。就像做菜，你可以用新派做法，但不能把食材换成塑料。那些“西瓜炸弹”“子弹拐弯”的桥段，看似增加了“爽感”，实则消解了历史的庄严。

国家广电总局的整治行动，不是要捆住创作的手脚，而是给狂奔的野马套上缰绳。《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》显示，2024年中国微短剧市场规模同比增长超1/3，首次超过内地电影全年总票房。截至2024年6月，中国微短剧用户规模5.76亿人，占整体网民的比例超半数。这么大的影响力，理应承担更大的责任。抗战题材不是不能拍，而是要拍出历史的质感，拍出先烈的风骨，拍出民族的气节。