应敏明

古代建筑的眼睛是门窗，那么椅背清雕板之于椅子的重要性跟门窗之于建筑一个样。

人类从远古的席地而坐，发展到垂足而坐，椅子到宋代已定型成熟，之后又有新的变化和发展。椅子背雕刻也从简单、粗放，发展到繁复、精致。到清代，雕刻越发成熟，雕工、题材、饰装多样化，达到了一个新的高峰。

清代的椅子，‌主要种类包括交椅、官帽椅、圈椅、玫瑰椅、灯挂椅、禅椅、太师椅、宝座等‌，其设计与功能反映了不同社会阶层的需求和文化内涵。但不管什么椅子，椅背大都有雕刻，有的长条形椅背分三段雕：上段一般雕花草、动物、博古等；中段最重要，是中心，尺寸也大，主要雕人物故事等；下段雕纹饰（回纹、蝙蝠纹等）。椅子背有浮雕、镂空雕、浅雕、嵌镶雕、朱金木雕等等，达到“刀尖上的绘画”境界，展现“寸木观心”的微缩美学。

东阳木雕是中国古代木雕五大流派之首，椅子背清雕板题材广泛，文武兼备，精雕细琢，表现出色，受到业内公认。甬上古代椅背清雕板“文气”，其中，以奉化、宁海最为出色。奉化椅背清雕板雕文人典故题材多，如“四爱图”，是指陶渊明爱菊、王羲之爱鹅、周敦颐爱莲、林和靖爱鹤的故事；宋《神童诗》意境图，即春游芳草地、夏赏绿荷池、秋饮黄花酒、冬吟白雪诗；还有“西厢记”“牡丹亭”等故事。宁海以“八蛮进宝”题材最为出名。

笔者认为，江南最出彩的古代椅子背雕当属嵊州浅微雕。嵊州浅微雕椅背多选用楠木、香樟木或银杏木，木质细腻且耐腐。匠人遵循“三分料、七分功”的原则，使用凿、剔、铲、镂等工艺，其中弧形凿可雕出0.2毫米细密的“鼠须线”，是为“一绝”；还采用独特的45度斜角入刀法，形成“斜面阴刻”，使花纹在侧光下呈现丝绸般的渐变光泽。嵊州刀法不但雕得了“浅”和“微”，还能产生立体的动感，如《中国美术全集·竹木牙角器卷》收录的清代嵊州太师椅背板，浅微雕工极细致，牡丹缠枝纹具有明显的舞台衣袂飘逸感。这些工艺又称之为“剡溪刀法”（得名于嵊州剡溪）。

江南椅子背雕刻的题材广泛，有山水人物、飞禽走兽、花草虫鱼等，无所不及，但笔者最欣赏的椅背清雕板是“顶天立地”的人物雕，头顶上框线脚踩下框线。方寸之地，人物有文人、武士、仙人等，形神兼备，气场逼人。人物雕除了整体观感、动态呈现，重点还在于人脸、手脚和衣褶的刻画。如果具有人物眉目传情、衣褶飘逸等效果，这雕工就已经到位。欣赏一块好的椅子背板，讲求文化性和雕工。好的椅子背要禁得起放大细看，每个细节都能处理好就是好板。收藏市场也认可椅背清雕板珍品的价格，一片长宽不过十几厘米的椅背清雕板上品，价格动辄几千甚至上万元。

江南古代木雕收藏，宁波占有重要的一席之地，收藏者众，其中代表性机构有甬上吉木堂艺术馆、宁海江南民间艺术馆、象山德和根艺馆等，馆藏丰富，精品迭出。椅背清雕板也是上述艺术馆馆藏的重要藏品。笔者也收藏有椅背清雕板系列，对椅子背清雕板情有独钟。喜欢收藏艺术品的人，对心仪的藏品一时买不动，或一时人家不肯卖，都会惦记着。镇海有位姓胡的木雕收藏家，笔者买过他的一些藏品，他收藏的一块甬作椅背清雕板非常出彩，为此视若珍宝一直不肯匀让。这块椅子背板高13.5厘米，宽14.5厘米，楠木板材，雕的人物是八仙之一的吕洞宾，美髯飘飘，目光凝重，身背宝剑，手持拂尘，两腿呈坐桩式，身体前倾，衣角飞起，动作飘逸。对这等好物，笔者总是想着收藏之。还是有缘分，一次胡先生看上笔者的一块清代朱金花板，题材是“白蛇传”典故中的“水漫金山”，雕工和包浆都好。笔者借机和他“打仗（对调）”，收藏了这块心仪已久的甬作椅背清雕板“吕洞宾”。

嵊州有民间谚语，“雕花要像风吹过，硬木开出软线条”，椅背清雕板是江南木雕艺术的精粹代表之一，其价值不仅在于精湛的技艺表现，更在于融合了地域文化、文人审美和民间智慧。

（应敏明 供图）