10月26日下午，一场题为“传世经典《簪花仕女图》新解”的国学堂讲座在天一阁状元厅举行。中国艺术学理论学会评论专委会常务理事、浙江大学艺术与考古学院副教授、博士生导师陈谷香应邀为现场及线上观众深入剖析唐代名画《簪花仕女图》中人物的身份，以及其中暗含的历史典故与隐喻。

陈谷香从学界关于《簪花仕女图》的作者和断代问题的分歧切入，阐述了各方不同的观点。

她表示，这幅画可能源自安史之乱后，唐玄宗出于对杨贵妃的思念而令画工绘制的一组屏风，这些屏风经后人重裱与再创作，形成了如今独特的叙事逻辑。

讲座中，陈谷香还引用诸多古代文献及诗词，为观众讲述了画中花卉的象征意义。

她对画中出现的几位女姓作了编号，逐个讲解。在她看来，仕女1号头簪牡丹花，手执拂尘，旁边有猧子（小狗），暗示主人特殊身份；仕女2号头簪海棠花，有挈领之举，提示其怕热的特点（据载杨贵妃因体态丰腴而怕热）；仕女3号头簪荷花，手捻石榴花与丝线，神态怅然若失，内心似五味杂陈；仕女4号头簪荼蘼花，身上服装色彩尊贵，却画得较小，显得地位较低，可能代表被冷落的梅妃……

“此画中的玉兰花本该在卷首，却在重裱时被放在了末尾，玉兰花‘望春’的寓意象征杨贵妃对生的留恋以及对生命能再有一春的渴望。整幅画在形式上美轮美奂，叙事平和舒缓，达到了‘哀而不伤’的艺术境界。”陈谷香表示。

据甬派