“人心褶皱怎么拍？别急着炫技，先看清人心。”10月17日下午，2026长三角国际青年电影周“电影人会客厅”——关锦鹏导演影像工坊在甬城举行。关锦鹏与青年创作者围坐交流，主题很“关锦鹏”：“何为镜头里的人心褶皱？”从《胭脂扣》到《人间烟火》《浮城如戏台》，这位香港著名导演、本届电影周短片艺术顾问，把创作经验拆成一个个具体问题：叙事如何取舍，无台词影像如何表达，导演与美术、演员怎样协作。

关锦鹏的代表作《胭脂扣》《阮玲玉》多次入围柏林、威尼斯等国际电影节。1988年，他凭《胭脂扣》获第8届香港电影金像奖最佳导演奖；1991年凭《阮玲玉》获第28届芝加哥国际电影节最佳导演奖；1994年凭《红玫瑰白玫瑰》获第31届台湾电影金马奖最佳编剧奖。面对青年影人，他谈得最多的不是成功学，而是学会观察。

访谈中，关锦鹏透露，之前也来宁波参加过电影有关的活动，这次明显感觉到电影周的规模扩大了，前来的影视创作者阵容更强大。他很期待在接下来电影周的论坛活动中，能与更多的年轻电影创作者接触、交流。

“对一个自己出生、生长城市的喜爱，其实是最大的创作源泉。”关锦鹏说，他非常热爱香港，喜欢观察城市细节和市民生活方式。在他看来，上世纪八九十年代是香港影视创作巅峰期，张国荣、梅艳芳、张曼玉、钟楚红、林青霞、王祖贤、周润发、刘德华、梁朝伟……“真是用20根手指都数不过来”，那是一代香港电影最好的演员代表。

活动现场，他以《人间烟火》《浮城如戏台》两部短片为切口，谈镜头里的“人心褶皱”。在他眼中，两部短片不是对《胭脂扣》的简单复刻，而是一次重新解构：前者把镜头压低，放进街市、楼道、饭桌的烟火气里，用日常细节对照《胭脂扣》的绮丽与凄艳；后者以“浮城”与“戏台”的空间关系，暗示人生如戏、情感如寄。镜头语言上，他强调特写不必多，但要准；门框、镜子、楼梯、戏台边角，都能成为人物关系的“暗语”。台词上，他更看重留白，“有些话不说，褶皱才在”。场景上，旧楼、街巷、戏台不是背景板，而是人物命运的延长线。

记者 施代伟 实习生 吴筱怡 文/摄