我在凡尘艺文的陶艺工作室展台上，摆放着《得忆间·时光的菌落》系列陶艺作品。

它们不是规整的碗盏，也不是抽象的艺术雕塑，而是一簇簇形态各异的“蘑菇”：有的菌盖肥厚，憨态可掬；有的菌柄纤细，亭亭玉立；有的菌褶层叠，如同微缩的梯田；还有的几株拥在一起，仿佛在窃窃私语。

釉色也随心而走，春日是新芽般的嫩绿与鹅黄，夏日是溪水般的清透与阳光灼烧后的赭红，秋日是泥土的熟褐与落叶的金斑，冬日则是覆着薄霜的青白与炉火边的暖灰。

这些陶菌，是我记忆中童年时期家乡的山野符号之一，它们的根，深扎在江西上饶广丰的群山与田野之间。

童年的四季，是由山野的颜色、牛羊的哞叫和菌子的出现来标记的。

春天，松林边的湿地上，会悄悄冒出些顶着棕褐色小帽的“木头菌”，我们叫它“雷打菇”，仿佛真是春雷惊醒的花朵。那时总嫌春天不够酣畅，眼巴巴盼着夏天，盼着能一头扎进清凉的溪流、水库，像一尾鱼那样，用整个身体去拥抱水的自由。

可真到了盛夏，记忆却被两种感觉填满：一种是脱得精光、在碧波里翻腾的无上快乐；另一种，是紧随其后的、无休止的农忙。

即便是孩童，也要在烈日下帮忙收割庄稼、捡拾稻穗、插秧播种及晾晒。汗水流进眼睛，蜇得生疼，山间的蘑菇在此时最是繁盛，却也无暇细寻。那时，心里便开始渴望秋风，甚至想念起冬日的寒冷来——仿佛只要逃离这黏腻的酷热与疲惫，付出任何代价都值得。

而南方的冬天，自有它的严酷。山风像细密的针，穿透并不厚实的棉衣，刺痛脸颊和手背。缩着脖子走在霜冻的田埂上，心里又无比怀念起夏日的“炎热”来。

那时不懂，为何我们总是活在“下一个季节”的渴望里？春慕夏，夏盼秋，冬思夏，像一个循环的咒语。

后来读到心理学家卡尔·荣格，他的一句话如光般照进这记忆的循环：“对于普通人来说，一生最重要的功课就是学会接受自己。”或许，童年那种对“反向季节”的渴望，正是我们尚未学会“接受”当下自我的懵懂写照。

我们渴望的，并非另一个季节，而是那个季节里投射出的、看似更自由或更安逸的“可能的自己”。

长大后，故乡成了一个回响着熟悉乡音，却人影渐疏的时空坐标。正是这份沉淀后的乡愁与对生命流动的感悟，催生了《得忆间·时光的菌落》这一系列陶艺作品。

生命如菌，一期一会。记忆如陶，淬火成珍。这些陶菌，不仅仅是艺术摆设，更是一个个情感的符号系统，是我与过去、与童年的玩伴、与乡愁、与尘世的喧嚣、与自然以及与内心对话的媒介。