□和风

我国诗歌文化源远流长，优秀作品灿若星辰，并留下众多千古名诗名句，其中诗人的绰号也独树一帜，摇曳生辉。

大诗人李白嗜酒成性，一生作诗无数，他的诗歌经常运用浪漫主义的创作手法，给人以豪迈奔放、飘逸若仙的意境。台湾诗人余光中曾说，李白酒入豪肠，七分酿成月光，余下三分啸成剑气，绣口一吐就半个盛唐。足见在余光中眼中，如果没有李白，盛唐的诗坛将会黯然失色。人们就给李白起了个“诗仙”的绰号，很符合李白的气质。

出身名门望族，后因父亲早逝导致家境败落的李贺，生活穷困潦倒，且一副瘦骨嶙峋的模样。他诗风诡异，如“鬼灯如漆点松花”“百年老鸮成木魅”“楚魂寻梦风飔然”“嗷嗷鬼母秋郊哭”“回风送客吹阴火”等，连去世的钱塘名妓苏小小，李贺在祭奠她的诗中，也全是一派凄迷的景象，刻画了苏小小飘忽不定、若隐若现的鬼魂形象，因此被人称为“诗鬼”。

王维的诗歌受佛教影响明显，如《叹白发》一诗，有“一生几许伤心事，不向空门何处销”的悲观表述。到了晚年，王维长斋奉佛，衣不完采，抒发“晚年惟好静，万事不关心”的心境，被称之为“诗佛”。

唐朝的诗人成千上万，名不见经传的诗人也不在少数，譬如崔珏、郑谷等。但崔珏和郑谷却凭借一首诗或者一句诗，分别被世人称为“崔鸳鸯”和“郑鹧鸪”。崔珏的绰号出于他创作的《鸳鸯诗》，全篇七绝律诗八首，却有17处出现“鸳鸯”两字。而唐代诗人郑谷则以一首《鹧鸪》诗，成为“郑鹧鸪”。《鹧鸪》一诗并没有对鹧鸪作工雕细镂的描绘，而是通过写鹧鸪嬉戏活动及与山鸡的比较，使鹧鸪的啼鸣成了春闺中女子的相思曲、天涯游子的断肠歌。

诗人的名诗名句，大都是长期积累和艰苦磨炼的结晶，“诗奴”贾岛认为诗歌的成功并非一蹴而就，始终践行“两句三年得，一吟双泪流”的理念，苦行僧般地写诗，这才有了“鸟宿池边树，僧敲月下门”的名句。被称为“诗囚”的孟郊，也以精思苦吟著称，他注重造语炼字，追求构思超常，把诗歌看得比生命还重要。他的《游子吟》一诗全篇30个字，全是人性的大爱和慈孝，其中“慈母手中线，游子身上衣”“谁言寸草心，报得三春晖”，成为千古绝句，为人们世代吟咏。

给诗人起绰号的风气，延续千年。被誉为“千古第一才女”的宋代女词人李清照，有许多雅号别号，她的创作擅长以瘦入词：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”“知否，知否？应是绿肥红瘦”。词中“三瘦”凄婉、含蓄，被后世称为“李三瘦”。

北宋词人张先，在其《行香子》一词中，有：“心中事，眼中泪，意中人。”被人称为“张三中”。谁知张先得悉后，主动说还是叫我“张三影”吧。为何？张先得意地把他“云破月来花弄影”“帘押残花影”“坠轻絮无影”三个词句显摆出来，大家一看，果真是佳句，于是改称他为“张三影”。后来，又有人发现张先的《咏孤雁》词不错，就喊他“张孤影”。最后又挖掘到张先写过野花诗10首，索性称他“张野花”了。张先也算是开了词人有多个绰号的先河。

取诗人作品中出彩之名为绰号，其例子有很多。如清代考生管水初在《春日即事》考卷上作了“两三点雨逢寒食，廿四番风到杏花”的诗句。考官看了，赞口不绝，认为他写尽了春景之妙，便称他为“管杏花”。

还有的绰号送给诗人，其实已具“文学批评”精神。身处唐末大分裂时代的王仁裕，在仕宦生涯的同时，勤勉治学，赋诗作文。他“有诗万余首，勒成百卷”，可谓是高产诗人，但光是勤奋，却出不了精品，于是人们送了“诗窑子”的绰号给他，意思他搞的是批量发售。

除此之外，也有绰号表达了一种被唾弃的意思。唐代“大历十才子”之一的李益，诗风雄豪清秀，是中唐边塞诗的代表诗人，有过“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”这样的名句。但是，李益性格多疑，为人苛刻，并用接近现代刑事侦查的手段，在自家门口、窗户撒上灰，来防止妻妾有外遇。李益就被人起了“妒痴”的绰号。后来，人们干脆用他的名字，命名一种多疑成癖的病，叫“李益疾”。