丁慎毅

11月16日晚，我国表演艺术的最高殿堂——国家大剧院，把舞台交给了来自宁波镇海的一个草根剧团。剧团靠的是一部历经了10几轮打磨的原创越剧——《君子成忠》，这部原创剧目把题材选在了清代宁波商人身上。而在宁波，则开启了为期100天的“周信芳戏剧季”，戏迷们在宁波大剧院门口排起长龙。这样的场面，不仅发生在宁波。戏曲正在返城唱戏，重新在城市站稳脚跟。11月26日潮新闻

戏曲是什么？国务院颁布的《扶持戏曲传承发展的若干政策》文件，对此作了明确界定，戏曲是“表现和传承中华优秀传统文化的重要载体”。也就是说，戏曲不是简单的娱乐，不是简单的商品，戏曲是中华文化的载体，是中国人的人格图谱，中国人的精神DNA。

历史上，戏曲一直是与城市共生共荣的。中国戏曲最繁荣的时期是在与城市文明相融洽的时期。不仅中国如此，外国也是如此。之所以出现戏曲退到乡村的现象，是由多种原因造成的，其中最主要的原因即是戏曲自身没有及时完成向现代审美的转化。

现在一些人看来，传统戏曲就是夸张的脸谱、小嗓子演唱的声腔以及杂耍，完全忽略了戏曲形式之内的生活内容和精神内涵，忽略了戏曲首先是用来与人沟通与人交流的文学艺术形式。在年轻人越来越强调情绪价值的当下，戏曲也日益受到他们的重视。有媒体曾面向全国各地大学生发起问卷调查，结果显示，78.5%受访者曾接触过戏曲或相关衍生表演。其中，58%受访者在网上看戏曲演唱、戏曲手势、穿戴等戏曲衍生视频，有31%的受访者会到线下剧场观看戏曲。

中国剧协副主席、梅花大奖获得者、越剧表演艺术家茅威涛认为，“都市化”并不意味着放弃农村，而是对越剧新生态不断探索。在她带领下，浙江小百花剧团排演了诸如《寇流兰与杜丽娘》《春琴传》《藏书之家》《新龙门客栈》等一系列新剧目，其中《新龙门客栈》成为戏曲界现象级的作品。即便在该剧首演一年多后的今天，依然一票难求。

都市年轻人喜欢上戏曲，其实有着深层次的群体心理需求。身处多元文化冲击的时代，年轻人也在寻找文化上的身份认同感。《新龙门客栈》最大的贡献，是改变了市场对戏曲的看法和偏见，打开了戏曲在城市市场化的可能性。

戏曲是社会进程的缩影。戏曲与时代同行，及时传达着时代的风貌和时代的感情；戏曲记录时代，把一代又一代人的精神风貌和时代特征用戏曲作品凝聚起来，传播开来，传递下去，使得今人与后人能够不断看到存在的现实和历史的情感。我们在鼓励“送戏下乡”的同时，也应该鼓励戏曲返城并站稳城市，让其在留住老观众的同时，吸引年轻观众。