清 宸

热播剧《唐朝诡事录之长安》（以下简称为《唐诡3》）是“唐诡”系列的第三季。这部古风探案剧靠着编剧扎实的底本，演员精湛的演技，契合史实的服化道，成了很多观众废寝忘食追看的“硬核爆款”。笔者也是“唐诡”系列的拥趸之一——从第一季一直看到第三季。确实，《唐诡3》不仅打破了“续集必拉胯”的影视魔咒，还在综合呈现上更为精益求精，其情节内容也更富有传统文化的含量。

《唐诡3》成功的原因有很多。比如它既吸取了之前同题材优秀剧集《大宋提刑官》《神探狄仁杰》等作品的优点，还别具特色，紧扣剧名地在故事中加入了不少诡事、诡物、诡境，初看光怪陆离、反常荒诞，谜底揭晓时却能给予观众合理解释，并给出“最诡是人心”的结论。

由于案件大都有着以古喻今、以古讽今、以古鉴今的用意，观众很容易产生同理心和共情心。如西域进贡的“金桃”本是至珍美食，背后竟深藏了一个异邦小王子在国破家亡后经历的悲惨际遇；深挖成佛寺内恐怖的“夜半哭声”，观众看到了两种爱，一种是对逝去过往的执念之爱，一种是母亲对女儿过于呵护、管控而令对方深感窒息的爱；被誉为“该季最佳”的《诺皋记》，看上去每个当事人都有作案动机，且善恶难辨，然迷雾散尽，观众不禁为高智商小吏对妻子那份无以复加的真情所感动。《借龄者》揭露人心险恶，但它不刻意说人性的坏话。在此案中，凶犯狠辣残忍，作案不断，但观众在发现“恶”的同时，也看到了一个哪怕终身是贱籍，但仍敬畏弱小生命，坚持职业操守的老仵作。

对于认真打磨的好剧，观众自发将它推上流量巅峰。这次，笔者还从《唐诡3》看到了人物的成长：男主角之一的卢凌风，从第一季的桀骜不驯，变得越来越通透沉稳。另一男主角苏无名，张口就是“我乃狄（仁杰）公弟子”，喜欢打着恩师旗号获得别人的信任。他能言善辩，思维敏捷，善于拿捏人心。这样的人若走上歧途，极为危险，好在他得狄公教诲，始终把大唐百姓放在第一位。就像剧末，他和卢凌风登高望远，说出“长安是百姓的长安”一样，他的为民之心，不逊其师。剧中其他角色也各有其面，没有沦为“工具人”。

《唐诡3》还有个显而易见的亮点：一般国产悬疑剧喜欢仿照欧美的“技术破案”、日式的“心理博弈”，而该剧借鉴了唐传奇、志怪小说等古籍中的内容，并和大唐历史背景无缝衔接，创造出带有东方玄幻色彩的探案故事，让观众看到了传统美学、历史典故、中式恐怖等内容。

看到《白泽的踪迹》单元，观众肯定会好奇什么是“白泽”？熟读《西游记》的大概会记得，在唐僧师徒玉华州遭遇九头狮时，妖洞内就有一头“白泽狮”。不过更多的人如《唐诡3》所述，认为白泽是上古神兽。传说黄帝巡视天下，于东海之滨，发现了白泽，该兽能说人话，还通晓天地万物的形貌和习性。此外，《云笈七签》记载，黄帝令手下根据白泽所说的各类妖怪形貌，绘成画像，这幅画像即为《白泽图》。

《唐诡3》确实唤起了不少观众对于传统文化的热爱。在播出“旗亭画壁”这一案后，很多人猜测故事里三位诗人的历史原型是谁？“旗亭画壁”乃一典故。说的是大唐诗人王昌龄、高适和王之涣在酒肆畅饮，席间命歌女唱曲。在诗歌的国度，但凡有诗人的诗作问世，立刻会被谱曲传唱。三位诗人雅兴勃发，比赛谁的诗最受推崇、最广为流传。结果。王之涣的“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”胜出。“唐诡”以此典故为基础，衍生出一个能自圆其说的精彩案件，同时又展现大唐诗人的豪迈气魄，真是气象不俗！

观看《去天尺五》单元，可探究人才选拔制度。在隋朝开创科举制前，封建社会盛行“九品中正制”和“上品无寒门，下品无士族”，世家大族的地位无比尊荣。所谓“城南韦杜，去天尺五”，就是说韦家和杜家，离“天”（指天子，即皇家）只有五尺的距离，足见身份极贵。剧中韦家发现“阀阅”后邀请的范阳卢氏、清河崔氏、荥阳郑氏、太原王氏都在世家之列。由此，商人和士族的矛盾也愈加激烈。商人觉得自己腰缠万贯，却不能通过参加科举改换门庭，太过无奈；而士族单靠一个姓氏，倚仗祖上荣光，就能门荫入仕，实在不公。其实农业社会对商人的轻视自秦汉就存在了——“七科谪”规定征发到边疆去服兵役的七种人，其中就包括商人、罪犯和逃亡者等。

“唐诡”系列还开播了类似于“番外”的《唐朝诡事录之长安县尉》，轻量化篇幅的竖屏微短剧与长剧一脉相承。笔者以为，只要主创团队怀揣对艺术的敬畏与对观众的尊重，潜心打磨作品，将传统文化精髓与类型叙事巧妙结合，观众必会报以最大的热情。这无疑是一场创作者与观赏者之间真诚的“双向奔赴”。