方向明

谢志强先生4岁时，父亲把他从余姚接去新疆，在塔克拉玛干沙漠边缘的农场度过了他的童年，那儿成了他的梦生长的地方。他的许多富有“疆味”的作品，都与他的童年有关。《世界上最大的鸟巢》是年逾古稀却依然年轻的他对童年的回望之作。

我一直觉得他心里住着一个孩子，或者说，他葆有一颗童心。他的许多作品或多或少有一种纯真的气质，这可能是他作品的一个特质。而《世界上最大的鸟巢》则以儿童文学面貌出现，更直接呈现了这种特质。

“世界上最大的鸟巢”是架在四棵钻天杨上的一个木屋，钻天杨往上长，木屋也跟着升上去。木屋里住着一位画家叔叔，他还养了一头毛驴，木屋天花板的草窝里住着一群麻雀，它们和画家和睦共处。

这部作品至少有两个主角，一个是住在“鸟巢”的画家，一个是叫洪柳的孩子。洪柳喜欢做梦，故事中他“梦绿了一片沙漠”是一个核，好多情节都围着这个梦展开。两个主角有一个共同点，都喜欢做梦，还都不太按规矩办事，这个“鸟巢”就是不按规矩的产物。垦荒年代植树，为了让一排排树队列整齐，就用草绳放线，按照线来栽树。可是画家预先有了怪念头，不按规矩栽了四棵钻天杨，还以树为根基在空中建木屋。树长粗了、长高了，画家主动要求去护林，住在木屋里，跟鸟儿们在一起，也觉得自己像一只大鸟。洪柳小朋友也是个“怪”孩子，他说他“梦绿了好大一片沙漠”，可是大人们都不相信，他要找到证据，让画家叔叔帮他找证据。

我读儿童文学不太多，因为不太喜欢一些儿童文学作品中非生活化的东西，人物语言脱离生活和人物个性，违反了生活基本逻辑。谢志强先生的这部作品，就像是要告诉我们，什么是好的儿童文学作品。他的故事是回归孩童状态的，他的语言是“贴”着生活的。

画家带着小洪柳走进沙漠，这时天空发出一团团耀眼的光，出现好多太阳，像创世神话中的无数个太阳。这时，书中有这样的描写：“他突然感觉自己聋了，难道这就是大人们所说的‘死亡之海’？寂静得仿佛能听出空气在摩擦的声音。”我想说，只有真正在沙漠生活过，并且多次体验过，才能写出如此真切的感受。

小洪柳在树上发现了一窝麻雀蛋，他想帮麻雀孵蛋，生怕把蛋碰破了，“就把蛋含在嘴里，慢慢下树”。这样的细节，也只有亲身经历过，才写得出来。

洪柳装成一个稻草人，头顶戴了一个编织的草窝，等鸟儿来住。这时，画家呢，索性在“世界上最大的鸟巢”里观察，还故意把手举起，做出望远镜的形状，通过窗口观察，等待。多么可爱的画家叔叔！这样的文字，是能够唤醒读者窖藏多年的童心的。

这部书里还提到“有意义”“有意思”等词儿。我觉得，好的儿童文学作品，还应该“有意味”。

《世界上最大的鸟巢》的书名就很有意味。在孩童的心里，那个“邮票大小”的农场就是全世界。而撅屁股、头朝下，通过胯裆看世界的视角，则有了一种颠覆成人世界某些刻板逻辑的意味。

洪柳一直以为，是他把太阳给看得升起来的，每次他看着太阳，太阳就慢慢升上来了。可是有一天，他在“鸟巢”住了一宿，林中叽叽喳喳的鸟叫声吵醒了他，“他冲到朝东的窗户边，太阳没有得到他目光的指令就擅自升起，好像他掌握着的一件秘密武器失效了。他有点被背叛的感觉，说：‘我没看，怎么就升起来了呢？’”太可爱了，太有意味了。这才是好的儿童文学。

画家与洪柳在一起，常常会生发出意味。来听听他们走进沙漠的对话。

画家边走边说：“沙漠里的东西，有时，看不见不一定不存在，有时，看见了不一定存在。”

洪柳说：“看见了怎么不存在？老师说，眼见为实呀。”

画家说：“比如，海市蜃楼，突然出现一片湖水、一片绿洲，不一会儿就消失了。”

洪柳说：“那是沙漠在做梦。”

何止是沙漠，生活中很多时候亦如此。

儿童文学作品是很考验作家功力的。《世界上最大的鸟巢》的成功，至少得益于两个因素，其一，生活积累；其二，阅读视野。

有一颗敏感的心，有在塔克拉玛干沙漠边缘生活的真切体验，成就了一位有独特价值的作家；饱览世界先锋作品，对文学审美有苛求，眼里容不下虚伪和矫饰，也为《世界上最大的鸟巢》提供了品质保障。

谢志强先生说过，这本书是他献给孙女的，等她能识文断字了，让她了解爷爷童年的一个梦。虚构的洪柳，某种意义上就是他自己。他梦绿了一片沙漠，以一个孩童特有的方式改变了沙漠。