应敏明

甬上朱金木雕和镶嵌木雕享有盛名，历史轨迹可上溯到唐朝。朱金木雕“三分雕刻，七分朱金”，重朱金粉饰；镶嵌木雕又称骨木镶嵌，用牛骨、黄杨、象牙等平嵌或高嵌，讲究骨木相融。今天，两者都是国家级“非遗”项目。仔细琢磨甬上木雕，从工匠能力、艺术性等多维角度分析，甬上“清雕”难度最高，艺术表现力最强。

正如推崇文人书画般，古代中国的家具也推崇文人家具，如晚明和清初文人参与取材、设计的苏作明式家具。木雕也推崇文人参与确认题材和设计方案的木雕，文人木雕一般局限于清雕。清雕的刻面、技艺一目了然，犹如山涧清流，清水芙蓉，以素颜出现，惊羡世人。

圆雕、透雕、浮雕、浅浮雕等均可清雕。清雕也称“清刀”，毛坯雕刻、修光等一切雕刻流程，直至完工全凭“一把刀”。清雕越浅难度越高，浅雕雕出立体感更是难中之难。清雕来不得半点虚假，非聚精会神不行，最见雕匠功力。

甬上家具的清雕，是传统清雕技艺之一，纵观东阳、徽州以及福州等地的家具清雕，还是甬上家具清雅且文气。甬上清雕能够出彩，除了文人参与，还得益于好的“母体”——甬作家具。

甬作家具有两个特色：“五木合做”和“清水皮壳”。五木合做说的是甬作家具一般由五种上乘木材做成，寓意“五世（树）其昌”。五种木材，大体指红木、楠木、榉木、花梨木、黄杨木，抑或紫檀木、黄花梨木等。甬作家具极重视造型、榫卯、线条、清刀打磨，一般施薄漆，呈清水皮壳，几近原木，和天然木材纹理相互辉映，这样的木雕呈现出的便是清雕。

甬作家具清雕有三个特点：一是注重材质，因材施雕。甬上清雕，弃用樟木，樟木木质粗，清雕细节难以刻画。选楠木等，楠木细腻，有韧性，宜入刀；榉木妙在自带山水纹理，可因势利导，浑然天成；红木清雕显高贵；黄杨千年不长，木质密度极高，适宜清雕吉子。二是题材选择偏文气。东阳、台州等地，家具木雕大量采用“三国故事”，人物“骑马打仗”多。甬上家具选择戏曲人物、文人雅士、八蛮人物居多，采用晚清海派画家的画本，突出文气。三是清雕以浅浮雕为上。浅浮雕对雕匠技艺的要求极高，要落刀无悔，刀刀见功力。

甬上清雕作品，史上曾屡屡出口海外。1876年，23岁的浙海关（设在宁波）副税务司文牍李圭，受大清海关总税务司委派，前往美国费城，成为第一个以官方身份参加世博会的中国人。回来后，他写下《环游地球新录》一书，详细记录了参加博览会的情况。据该书记载：在1876年费城世博会上，宁波雕花器（包括宁波清雕花板），与中国参展的蚕丝、绿茶、瓷器、绸缎、景泰蓝等产品一起，在世博会上惊艳亮相，宁波雕花器一举夺得金奖。

目前，欧美回流甬上古代清雕作品时有所见。日本人尤喜宁波清雕，晚清至民国，有大量清雕花板从甬作家具上拆卸下来出口到日本，被日本人改装到他们制作的家具上，主要是橱门和其他装饰板，如今也纷纷回流。

甬上木作收藏，古代清雕作品奇货可居。甬上吉木堂艺术馆收藏有精湛的甬上清雕作品数件，如洗脸盆架、小凉床、八步床、大橱等。为了印证甬作清雕之出彩，选择三口甬作大橱浅浮雕作品，加以鉴赏。

清晚期红木清雕大橱，以榉木为框，红木为板材。两扇门单扇高108厘米，宽46厘米，山水人物通景图。左门上方象牙高嵌，上有诗句。橱门描绘的是夕阳时分，阳光斜映着溪流边的亭台楼阁，柳树返青，微风徐来，闲人持扇游玩，船家顺流而入，渔人在溪边撒网，山坡上隐约可见凉亭。右门上方象牙高嵌，诗云：此中竟日无闲事，得趣唯观一局棋。橱门描绘的是山坡上，松树高耸，树下两人对弈，两人观赏，神情怡然，牧马人在草上酣睡，马儿在旁嬉戏。这两扇门反映了追求隐逸的生活态度。红木清雕难度高，因为材质硬不易下刀。这件红木清雕作品，人物、楼阁、山石、树木等细节处理得准确、优美，艺术性完成度很高。

清中期全榉木清雕大橱，以榉木为材，雕八蛮进宝图。“蛮人”一说最早来之于西周周公旦，将古时中原朝廷疆域以南的天竺、穿胸、儋耳等八国称之为“八蛮”。后来，“蛮”泛指来华的外国人。甬上雕刻经常用“八蛮进宝”题材。该两扇橱门，单扇高111厘米，宽48厘米。从图案来看，其树繁而不乱，山石皴法类中国画，石上山兰雅致，山峰利用榉木的自然纹理不施雕，和雕刻山峦自然衔接。蛮人长者慈眉善目，孩童天真可爱，动物健硕祥瑞。两扇门，人物开脸一流，山和树疏密有致，线条极流畅，雕得极浅薄，立体感强。

清中期全榉木云蝠纹大橱。两扇门单扇高114厘米，宽48厘米，雕刻云蝠纹，纯线条状。此雕工线条灵动不呆板，看似简单其实极不易，收藏界誉之为“雕玉工”“紫檀工”“乾隆工”，这是收藏家对工艺级别最高的评语之一。

这三口橱，橱门雕刻均为浅浮雕，清雅文气，独具魅力，是甬上清雕作品的经典代表作，体现了旧时甬上木雕精湛的刀艺和文人趣味，寄存着人类温暖的情感，把艺术之美定格于永恒。