一件古玩以超乎想象便宜的价格买下来，这叫捡漏。古玩行里捡漏的故事满天飞，一个故事被放大着、改变着，给人的错觉是处处有漏可捡。但真实情况是，古玩捡漏是非常小概率的事。

我收藏古玩近三十年了，吃过亏，上过当，但还算幸运，早年捡到过漏。比如，20世纪90年代中期，曾遇到同样纹饰的一对永乐碗：一只永乐暗刻云凤甜白碗和一只永乐云凤青花碗，两只碗尺寸一样，碗口直径16.5厘米，高7.2厘米。甜白碗的白色看上去有点白糖那种甜甜的感觉，青花碗的青花沁入瓷骨铁锈斑耀眼，虽然是名品，但卖家要价平和。

可能是因为少见，当时许多行内人说是新仿品，那时我也不太懂，但觉得它有旧熟之美，就向卖家押上钱，拿着碗去上海，请在上海中福古玩城开店的香港古玩商马先生掌掌眼。马先生算是我的古玩师傅，当年刚过五旬，嗜鼻烟，讲话慢声细语，性情不温不火，有旧古玩商人的面貌。他十几岁就在香港古玩店学生意，眼力好。这对碗他一上手，极仔细地看了一番，便面露喜色说，难得，难得，这是“开门”的永乐本年官窑碗。后来这两只碗，一只让给马先生了，另一只至今仍是我瓷器收藏中的“压箱宝”。

这个例子，我说的是捡漏，表达的是知识和技术储备的重要性，捡漏的机会是给识货的人留着的。

捡漏除了要识货，还要有物缘。冥冥之中，人和器物是有缘分的，你在找它，它也在等你。我自认物缘不错。也是20世纪90年代中期，一次，我去“跑地皮”，以不高的价格从宁波一户人家收来四箱清代名人字画，有何绍基、翁同龢、王文治、杨守敬、陆润庠、袁寒云、经亨颐等“大名头”，都是原装原裱，轴头贴有荣宝斋的价格标签，古意盎然。

还有一只红木匣子装着的钧瓷梅瓶，这梅瓶，高23厘米，浅蓝，小口，美女肩，真乃风姿绰约一尤物。当时，我知道是古物，但不知是宋元明哪个时代，如果是宋钧瓷，那就了不得了。收藏界传：纵有万贯家财，不如宋钧一片。可见宋代钧窑的金贵。

说来也巧，买回来不久，正逢马未都先生在收藏家何晓道先生的艺术馆宁海东园，我就把红木匣子装的钧瓷梅瓶拿去请马先生给看看。寒暄几句后，马先生上手看了一下，说，这是明代钧瓷，现在值几万元钱，在民国时倒可换十只晚清官窑碗。印象中的马先生小眼睛，言谈机智幽默，不同凡响。

当年，我还低价买进一张潘天寿先生早期的花鸟画，四尺条幅，一株梅花，枝头上有只鸟，右上方题有16个字，可惜的是落款被撕掉了。为了鉴别真伪，我送到上海田林路收藏鉴赏家童衍方先生家，请童先生鉴定。童先生厉害，打开卷面看了三分之一，就兴奋地说，这是潘先生的真迹，随后欣赏了全貌，并为此题跋：此画乃潘天寿先生早期的精妙之作，云云。这也是我首次去童先生家，记得童先生客厅的横披是伊秉绶的字，隶书：月华洞庭水，兰气潇湘烟。厅内还挂着金农和吴昌硕的对子。

今天想想还真是有点可惜，当年我不太识货，加上资金单薄，有些还留着，有些散去了，有些被人捡漏去，包括那些字画。不过，聚散皆是缘。

不可否认，捡漏在古玩界是客观存在的，知识的漏，缘分的漏，时间的漏（早年古玩便宜现在都涨得很高了），等等，但我反对抱着捡漏的心态玩古玩。一天到晚想着今天买到宋代汝窑，明天收到元青花，后天来把明代黄花梨椅子，这是自欺又欺人，是很可悲的。捡漏和“吃药”（买到假货）还有着因果循环的关系，老是想捡漏那就一定会“吃药”。成熟的收藏家不会有这种心态。捡漏还是个有人欢喜有人愁的事，隐含着一定的道德风险。不过，古玩没漏子，这古玩江湖就会少些神秘感。

今天，信息极为发达，捡漏的机会就更少了，甚至可谓“天下无漏”。举个例子，去年底，我一位常年在欧洲淘宝的古玩朋友跟我说，他在英国偏僻小镇的一个小拍预展上，看见一件雍正仿宣德青花牵牛花倭角瓶，底款是大清雍正年制，底价两万英镑。他说得有点兴奋，也期待能捡个漏。哪知，不久他告诉我，这瓶子拍了69.4万英镑，他举到35万英镑放弃了，言语中满是沮丧。其实，这是常态，今天无论大拍小拍，就算是无底价的拍品，只要东西好，都有可能拍个好价格。

人生能收藏是件美事，但收藏家更多看到的应该不是钱，而是享受收藏古玩这种生活方式和古物背后的文化魅力，这才是收藏真正的意义所在。